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中国嘉德2019秋拍 | “ink+”水墨里的一道靓丽風景
2019-11-13

中國嘉德2019秋季拍賣會

大觀——中國書畫珍品之夜·近現代

時間

11月18日(周二)19:30

地點

嘉德藝術中心B1層A廳

(北京市東城區王府井大街1號)

 

  “ink+”專題集結了目前國內70、80新生代水墨的最強陣容,也是“當代書畫”專場裏的一道靓麗風景。本專題推出伊始,就意在新生代畫家裏遴選出在水墨實踐領域裏勇于探索的青年畫家,爲當代水墨市場注入新的活力。徐華翎、黃丹、譚軍、徐加存、黨震、劉琦、周雪、祝铮鳴、曾健勇、肖旭、潘汶汛等藝術家都有代表性作品上拍,以飨藏家。

 

刘琦 b.1979

假山石

镜心 设色纸本

59x98 cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

曾健勇 b.1971

樹上的童年

镜心 设色纸本

題識:健勇

钤印:Zeng Jianyong

149 x 83 cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  曾健勇有一种非常敏感的理论自觉能力,这也是自“大队长”到“主角”系列呈现主题愈见清晰和明确的原因。我们也就不难相信,曾健勇对少年情绪的把握,很有可能受到一种所谓“当代性表情”的直接影响。对于当代性的预设,以及固定图式的确立,构成了曾健勇在艺术创作过程中不可回避的思想境遇。在笔者看来,指出这一点对于评论曾健勇的创作并无半点伤害,要知道,艺术创作观念的选择,源于一种理性自觉和认识层面的价值判断。如果说艺术家凭着直觉作画,那么对创作主题和题材的选择,便带有强烈的自我指涉性意味。也就是说,曾健勇制作的少年肖像,尽管有着某种宏大叙事性的假想,然而客观上仍然可以获得一种现实意义层面的有效反思。曾健勇细腻而灵慧的语言,微妙地捕捉到少年生命珍贵的脆弱,唤起观者对少年未知時間的忧虑和无奈。曾健勇以一位研究者的态度去发现少年内心世界的那种紧张和不自在,在很长一个时期里,少年成为他探索的主题,艺术家给予少年宠物、书本、木马、树草等礼物,为他们穿戴漂亮的衣物鞋帽,却并没有改变少年怀疑的情绪。

— 魏祥奇

 

谭军 b.1973

鳄魚

镜心 设色纸本

217 x 79  cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  譚軍不僅深谙紙本的水墨作品,還不斷的實驗、探索水墨的邊界,以綜合材料的方式表達水墨的精神趣味,譚軍常常把宣紙的紙泥重新附著于布面加以渲染勾勒的方法,創作出另外一種面貌的綜合材料的水墨作品。他在這種嘗試中獲得滿足和自己的幸福感。同時便産生了互爲推進的創作態勢,譚軍的作品才顯現出深厚的水墨功夫和精到的水墨意趣,同時又給觀者強烈的時代感和介入現實的當代性。

 

徐加存 b.1977

風景

镜心 水墨纸本

100 x 68.5  cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  目前,徐加存对于黑白关係的深度表达也越来越依赖于图像与墨法的融汇贯通。的确,在大部分情况下,作为实色的“黑色”是对视觉实体或心理感受的某种存在的表达,而“白色”则以虚拟的空间为“黑色”的位置经营提供各种的想像力,但是在徐加存的创作中,艺术家更试图将原先关係中的主从位置逐渐发展为某种的均衡,而达成这种 均衡的手段则是强调藉助水墨的变化在宣纸上以黑白两极而形成黑白之间的微妙层次。事实上所谓的“黑白之间”并不是模棱两可的含义指意,而是黑白之间的各种色彩及色阶的全部包含。基于这样的认识,徐加存竭力藉助于墨法的腾挪变化,展现出了图像与墨法有机结合的无穷魅力。譬如说,徐加存在画面黑色区块的“树木”的描写中,就大量运用浓、淡、乾、湿的墨法和墨色之间的叠压交混而形成某种的“深黑”效果,令整个画面“黑中有黑”、“黑中透亮”;而在指意天空的白色区块,艺术家又藉助于微妙的淡墨和水分的流淌,营造出了“白中有白”、“白中透白” 的“浅白”的视觉体验。“深黑”的效果或者“浅白”的体验对应的是徐加存更高的艺术追求,即通过画面所表达的不是物象本身的形体和墨色化的色彩,而是通过昇华到黑白两色来表现物象并超离物象的自由境界。即便这种境界的取得仍需要不懈的努力,但是徐加存已经在自己的作品中表达出了在自然中遨游、在想像中驰骋、在意境中栖居的造诣才华。即如本次个人展览中的参展作品,黑白世界在徐加存眼中就是一个多彩的世界,而“深黑”和“浅白”不仅仅是墨色不同色阶的指代,更是艺术家精神意境的思考层深,由此也为观赏者打开了在此容身、想像、拟景、造境的精神空间。

— 赵力

 

黄丹 b.1979

躍馬

镜心 设色纸本

钤印:黃、丹

181 x 97.5 cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  關于我的繪畫,也許大家會從題材上去劃分,比如人物題材或者自然題材,甚至會細分到兒童、馬和女孩,然後從景物會細分到湖水系列或者群山系列,但實際上在我看來,這一切都是必然的,它們是我對這種生命力的贊歎下做出的描述,是通過不同的東西去描述這一件事情—湧動的生命力。

— 黄丹

 

肖旭 b.1981

林裏鹿影

镜心 设色纸本

68.5 x 137 cm

估价:RMB 20,000– 30,000

 

徐华翎 b.1975

镜心 2005年作

題識:翎。2005。

钤印:Xu Hualing

159 x 99 cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  那些女孩沒有動作,沒有表情,她們甚至都不會在畫面露出自己的面容,但情緒和氣氛就已經在那些細膩的蕾絲和發梢間彌散開,不強烈,只是淡淡的,波瀾不驚,看起來就像她們的創作者。在細節和氛圍的把控上,則恰到好處到了極致。

 

徐华翎 b.1975

頭發系列(六件)

镜心 设色绢本

出版:《中國名畫家作品集·當代工筆——徐華翎卷》,河北教育出版社2006年出版。

43x32 cmx6

估价:RMB 30,000– 50,000

 

党震 b.1973

黃土高原

镜心 设色纸本

钤印:黨震

66 x 143.5 cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  水墨画作为中国传统绘画的代表性样式在近现代持续变化发展,如何基于传统而又超越传统、生发出当代的生命力成为艺术家们面对的一大挑战。党震的老师辈艺术家于上世纪末开启水墨“当代性”的多种探索路径,年轻艺术家们正处于接力发展、不断精进的关键阶段,值得社会各界给予更多的关注和支持。党震正是其中的佼佼者,他的作品既有形式上、题材上的敏感性、鲜活性,又有哲学层面的象徵性、丰富性,他的“晦涩”与“灰色”,正是值得在学术上一再品味的特色,赋予水墨“表意”之外更深沉的当代特质。将他的人物画与風景画对照,亦可见画家的“个人心境”与“社会情景”、艺术表达与文化表徵的种种映射和关联,别有意味。

— 范迪安

 

党震 b.1973 

水世界

镜心 设色纸本

90x46 cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  在不同時期,藝術家對同一題材因情感的不同而呈現出不同的表現形式。黨震“水世界”這一主題中拿蘋果的女性形象成爲黨震藝術生涯中不可或缺的表達,它呈現出藝術家的成長軌迹。我們可以看出黨震對女性的表達不是讴歌式的。但是對女性作爲曆史角色的探索以陰謀的形式出現,他的態度也不是否定的。這表現出一個藝術家真正探索的胸懷和大膽突破的心。

— 梁晓敏

 

祝铮鸣 b.1979

人物

镜心 设色绢本

题识 铮鸣

钤印 Zhu Zhengming

52x33 cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  祝铮鳴的人物有某種共性,那便是“離相”。“離相境都寂,忘言理更精”(唐-崔元翰),所描繪的對象,最低限度消解了人物的社會屬性,尤其是性別特征:她或他,要麽淨發,要麽裸身,表情木讷,沈靜無礙,一副滅了人欲的樣子。于佛家和道家來說,這都是“負”的方法。“負的方法,試圖消滅區別,告訴我們它的對象不是什麽。...如果不終于負的方法,就不能達到哲學的最後頂點(馮友蘭《中國哲學簡史》)”。剝離了欲望,減化了姿態,像永恒一樣,引我們超越俗慮與塵想,這結論,便是形象的瘦身。而真理的原型一定是瘦身的,即便還沒有到“空”的地步,也有了接近生命本質的意思。

— 徐累

 

周雪

人物

镜心 设色绢本

钤印 周

66x36 cm

估价:RMB 10,000– 20,000

 

潘汶汛 b.1976

采薇

镜心 设色纸本

題識:汶汛。

钤印:汶汛

73.5 x 49.5 cm.

估价:RMB 10,000– 20,000

 

  可究竟什麽是“不多不少的虛無”?這問題雖然無法一言以盡,卻可以用來聯結東西方龐大的視覺和觀看系統,也因而可以論及東方藝術語境中的大化與融合。與西方的主客分離相比,中國的藝術向來不追求描摹清晰分明的狀態,而是注重表達溶解的意象,從而接近某種有無相生的轉換。在詩畫裏消解形象的邊緣,其實正是延展有與無、形與似的空間,進而增強“不可見”的氣韻生動。在此,潘汶汛畫的也不是明確所是,而是隱匿,一如她早些年所沈浸流連的靈隱,可進可退,若隱若現。在她畫面裏流露的是淡然無求,隨性潇灑。天地廣闊隨風飄揚,奧妙無盡的禅意和隱而不彰的豐富,將其對中國畫溶解之象的理解表達得淋漓盡致。

— 梁庆

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預展

嘉德藝術中心

11/13-11/16

二十世紀及當代藝術丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀臻茗丨古典家具及工藝品丨古籍善本丨金銀器丨名人手迹

 

拍賣

嘉德藝術中心

11/16-11/20

 

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